Vokales Schaffen an der Schwelle zur neuen Musik: Studien zur Klavierlied Alexander Zemlinskys |
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Seite 108
Im folgenden wird in T . 13 diese Achtelfigur dann zwar auf ihre ursprüngliche
Ausmaße zurückgeführt , dafür jedoch sequenziert und schließlich mit der
Tonfolge " es " - des " - ces " - heses ' - g ' - h ' ' in eine ganztönige Variante
überführt .
Im folgenden wird in T . 13 diese Achtelfigur dann zwar auf ihre ursprüngliche
Ausmaße zurückgeführt , dafür jedoch sequenziert und schließlich mit der
Tonfolge " es " - des " - ces " - heses ' - g ' - h ' ' in eine ganztönige Variante
überführt .
Seite 208
In T . 6 stellt Zemlinsky den gleichen Baßton gegen D - Dur ; das folgende cis -
Moll gegen den Baßton " As " ist bei ... Die folgenden Takte zeigen dann
eindrucksvoll , wie der Einzugsbereich um A - Dur und D - Dur sukzessive
verlassen wird ...
In T . 6 stellt Zemlinsky den gleichen Baßton gegen D - Dur ; das folgende cis -
Moll gegen den Baßton " As " ist bei ... Die folgenden Takte zeigen dann
eindrucksvoll , wie der Einzugsbereich um A - Dur und D - Dur sukzessive
verlassen wird ...
Seite 320
Im folgenden taucht in T . 40 / 41 über dem Baßton " B " ein weiterer , nach EsDur
/ Moll zielender Septakkord auf . Diese Dominante wird im folgenden in einen
Klang weitergeführt , der erneut Elemente eines auf " e " gebildeten Akkordes ...
Im folgenden taucht in T . 40 / 41 über dem Baßton " B " ein weiterer , nach EsDur
/ Moll zielender Septakkord auf . Diese Dominante wird im folgenden in einen
Klang weitergeführt , der erneut Elemente eines auf " e " gebildeten Akkordes ...
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Inhalt
VORWORT | 5 |
DI VORÜBERLEGUNGEN | 28 |
der Ablösung von der Welt im Spiegel zentraler Erscheinungen | 70 |
Urheberrecht | |
9 weitere Abschnitte werden nicht angezeigt.
Häufige Begriffe und Wortgruppen
Alexander Zemlinsky Analyse ästhetische Ausdruck äußeren Bedeutung beiden Beispiel Bereich bereits besonders Beziehung Bild bitonale Bruch Chiffre D-Dur d-Moll deutlich Dichter Dimension direkt Dominante dritten E-Dur Ebene ebenfalls eher Elemente Ende Entfremdung enthält entspricht Entwicklung Erfahrung erneut erscheint ersten es-Moll Fall finden findet folgenden Form formale führt Funktion Gedicht gegenüber geht Gestalt große harmonische hierzu Hofmannsthal Horst ibid indem Inhalt innere innerhalb Innerlichkeit Jahr Klavierstimme kleine komplexe Komposition könnte Kunst lassen läßt Leben letzten lich Liebe Lied melodischen Menschen Metapher Moderne Moment Motiv Musik musikalischen Nacht Neuen oben offenbar Periode realen Realität scheint schen schließlich Schönberg Seele seelischen semantische Singstimme Sinne Sprache stark statt steht Stelle Strophe Struktur Stufe Subdominante Takte Tatsache Teil Text Textvorlage tonalen Tonalität Töne Tonika Tritonus Vergänglichkeit Verklärung verloren Verse Vertonung Verweise Vorstellung Weber Weise weiter Welt Wendung Werk wieder Wiener Wirklichkeit wobei Wort zeigt Zemlinsky zugleich zunächst Zusammenhang zwei zweiten Zyklus