Vokales Schaffen an der Schwelle zur neuen Musik: Studien zur Klavierlied Alexander Zemlinskys |
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Seite 190
nonenakkord nach Es - Dur zu . Auch in T . 5 stehen d - Moll und f - Moll bzw . " (
D ) ( Es ) " direkt nebeneinander , aber bei " bricht " rückt Zemlinsky die Auflösung
dieser Dominante um einen Halbton aufwärts nach E - Dur , welches nun als ...
nonenakkord nach Es - Dur zu . Auch in T . 5 stehen d - Moll und f - Moll bzw . " (
D ) ( Es ) " direkt nebeneinander , aber bei " bricht " rückt Zemlinsky die Auflösung
dieser Dominante um einen Halbton aufwärts nach E - Dur , welches nun als ...
Seite 191
Der tonalen Dreidimensionalität zwischen E - Dur , Es - Dur und es - Moll
entspricht in unterschiedlicher Intensität auch ein Beziehungsnetz zwischen D -
Dur , d - Moll und Des - Dur . Ein Blick auf die Tonartendisposition des Liedes
zeigt , daß ...
Der tonalen Dreidimensionalität zwischen E - Dur , Es - Dur und es - Moll
entspricht in unterschiedlicher Intensität auch ein Beziehungsnetz zwischen D -
Dur , d - Moll und Des - Dur . Ein Blick auf die Tonartendisposition des Liedes
zeigt , daß ...
Seite 212
Substitution von A - Dur durch es - Moll in T . 7 als Ausdruck des " mir wich der
friede " und der erneuten Konzentration auf es - Moll bei " zag " ( T . 9 ) , so daß
diese Tonart hier deutlich als Chiffre der Abkehr von einer verklärten Innerlichkeit
...
Substitution von A - Dur durch es - Moll in T . 7 als Ausdruck des " mir wich der
friede " und der erneuten Konzentration auf es - Moll bei " zag " ( T . 9 ) , so daß
diese Tonart hier deutlich als Chiffre der Abkehr von einer verklärten Innerlichkeit
...
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Inhalt
VORWORT | 5 |
DI VORÜBERLEGUNGEN | 28 |
der Ablösung von der Welt im Spiegel zentraler Erscheinungen | 70 |
Urheberrecht | |
9 weitere Abschnitte werden nicht angezeigt.
Häufige Begriffe und Wortgruppen
Alexander Zemlinsky Analyse ästhetische Ausdruck äußeren Bedeutung beiden Beispiel Bereich bereits besonders Beziehung Bild bitonale Bruch Chiffre D-Dur d-Moll deutlich Dichter Dimension direkt Dominante dritten E-Dur Ebene ebenfalls eher Elemente Ende Entfremdung enthält entspricht Entwicklung Erfahrung erneut erscheint ersten es-Moll Fall finden findet folgenden Form formale führt Funktion Gedicht gegenüber geht Gestalt große harmonische hierzu Hofmannsthal Horst ibid indem Inhalt innere innerhalb Innerlichkeit Jahr Klavierstimme kleine komplexe Komposition könnte Kunst lassen läßt Leben letzten lich Liebe Lied melodischen Menschen Metapher Moderne Moment Motiv Musik musikalischen Nacht Neuen oben offenbar Periode realen Realität scheint schen schließlich Schönberg Seele seelischen semantische Singstimme Sinne Sprache stark statt steht Stelle Strophe Struktur Stufe Subdominante Takte Tatsache Teil Text Textvorlage tonalen Tonalität Töne Tonika Tritonus Vergänglichkeit Verklärung verloren Verse Vertonung Verweise Vorstellung Weber Weise weiter Welt Wendung Werk wieder Wiener Wirklichkeit wobei Wort zeigt Zemlinsky zugleich zunächst Zusammenhang zwei zweiten Zyklus